Emerson, Lake & Palmer "Pictures at an Exhibition" - 1971


Запись с концерта, состоявшегося в Ньюкасле какого-то чего-то там в 1971 году, возможно, не самого лучшего качества по сегодняшним меркам, но вполне удовлетворительного по стандартам начала 70-х. Концепция возникла у Эмерсона из желания крупно "пошуметь" под вывеской какого-либо известного классического произведения. В роли подопытного кролика выступил знаменитый фортепьянный цикл М.П. Мусоргского "Картинки с выставки", более известный в оркестровой версии Равеля. Декларируемые ЭЛП "Картинки" совпадают с оригиналом эпизодически(см. схему): оставленные от Мусоргского рожки да ножки приправляются электрическими шумами. Большая часть хронометража отведена под собственный материал, созданный с использованием столь характерного для группы принципа полистилистики, являющегося, по сути, основным в их творчестве. Коллаж разнородных элементов из произведений других авторов, псевдоколлаж (псевдоцитирование), многочисленные аллюзии, мнимые реминисценции, вызывающие яростные приступы deja vu - вот та кухня, на которой готовится фирменное блюдо эклектичного трио под названием " С миру по нитке".
С одной стороны, из этого как бы вытекает ограниченность (или даже отсутствие? ) собственных композиторских способностей, неспособность создать оригинальный материал, желание паразитировать на богатом наследии предшествующих эпох. А с другой - универсальность, многомерность творческого мышления, трансформирующего самые различные как по времени зарождения и развития, так и по форме музыкальные языки, могущего освоить, переработать любой пласт музыкальной культуры человечества, отражение актуальных веяний современности, когда по словам А.Шнитке " гармонические диссонансы уже не впечатляют - необходимо искать диссонансы психологические".
Схема (галочкой отмечены совпадения)
1. Прогулка. v
2. Гном. v
3. Прогулка.
4. Старый замок. v
5. Прогулка.
6. Тьюльрийский сад.
7. Быдло.
8. Прогулка.
9. Балет невылупившихся птенцов.
10. Два польских еврея.
11. Прогулка. v
12. Лиможский рынок.
13. Катакомбы.
14. Избушка на курьих ножках. v
15. Богатырские ворота. v
Создав 1874 году фортепьянный цикл "Картинки с выставки", Мусоргский увековечил память о замечательном архитекторе и художнике Викторе Гартмане. У этого произведения есть много необычных аспектов: хотя это и дань уважения безвременно ушедшему другу, в нем нет ни малейшего намека на скорбь или траур; очень экономное, конкретное звучание находится далеко вне основных течений эпохи романтизма, некоторые находки Мусоргского отличалсиь такой радикальной новизной, что были восприняты лишь в 20 веке (Равель, Дебюсси); многократное использование одной темы ("Прогулка") с различными вариациями создает эффект "сюитности"; композитор вводит собственный образ, чередуя им звуковые аналоги картин и эскизов художника.
Эпиграф : I'm gonna give you pictures at an exhibition at last!
1. Promenade.
Мерно вышагивающий творец гладко плывет среди картин, его движения отрывисто порывисты, являют собой реакцию на скрытые под толщей эмоций потаенные импульсы. Какова его роль? Большинство, т.е. обычная масса людей, находясь в перфекционистском угаре ложного миропостижения, не может заглотить всю полноту нерасчлененного сущего, и пытается зажевать ее по частям, стремится уподобить целостное бытие в слитном континууме дискретности времени и пространства, насилует мнимый образ природы, воспринимая ее как нечто конкретное, строго детерминированное; наклеивая ярлык многослойных (слово, образ) дефиниций, срывает цветок чистой неопределенности, растворенности в безличном небытии; не приемля иррациональное, пытается искусственно упорядочить и отструктурировать. А что композитор? Он - конструктор-демиург, врачующий тишину, автор, привносящий живительную струю созидательной энергии, оплодотворяющей безвидность первичного хаоса; его творческое начало неразрывным потоком растекается по коридорам универсума, видоизменяя зеркальную гладкость обыденного в шероховатую кривизну умо-не-постигаемого и ли с трудом-умо-постигаемого. Демиургу отведено бесконечно малое время - миг, настоящее, и этот миг - момент проникновения в сверх-бытийную сферу, область целостного бытия. Возникает чувство, намек, отголосок чего-то невыразимо монолитного, только намек, потому, что средства передачи традиционны (соответствие музыка-время), но и этого для ощущения внеземной гармонии вполне достаточно. Демиург - трансформатор, передатчик, связующее звено между сверх-бытием и бытием-в-мире(простым и тривиальным).
Мелодико-ритмический рисунок оригинала сохранен. Потрясающе скудное начало (можно сыграть одним пальцем) сменяется мощными аккордами.
2. The Gnome
Маленький гномик бегает кругами (серия брейков) и несколько раз пытается поднять нечто, по весу сопоставимое со штангой. Кажется, в конце, колоссальным напряжением сил ему это удается, после чего он со всего изнеможения ясным соколом роет носом в землю. Следует заметить, что беготня имеет явный привкус зловещности. Как будто гномик пытается на пару с чертом Березовским поднять российскую экономику. Дуновение ветра перед последней попыткой поднять немыслимое. От оригинала, благодаря шуму электрического замыкания и прочей электронной чепухи (слово чепуха следует произносить с оттенком отеческой снисходительности), отличается ощутимо.
3. Promenade 2.
Нежные закадровые тона, высокий регистр, задумчивое настроение, создаваемое едва слышимыми музыкальными средствами и при помощи грамотно дозированного вокала (Лейк исполняет пару куплетов). Прогулка в стадии морозящего оцепенения.
Далее следует небольшой инструментальный фрагмент( который автор затрудняется отнести к к чему-либо, ибо у автора отсутствует CD), представляющий собой любимую форму ЭЛПовской полифонии - ее простейший вариант: одновременное звучание повторяющейся фоновой, ритмической фигуры и линии импровизационного склада, несущей на себе основную смысловую, слуховую и эстетическую нагрузку. Характер фрагмента можно выразить таким образом: скоростная мрачноватость.
4. The Sage.
На мотив "Песни Сольвейг"(4-я часть сюиты #2 из оперы "Пер Гюнт") Лейк рассказвает историю человека, умудренного опытом прожитого, желающего снова обрести детскую наивность, но лишенного такой возможности, ибо "типовая" мудрость неизгладимо вгрызлась в его кости, стала призматической неот'емлимостью взгляда на жизнь. При почти полном попустительстве публики Лейк исполняет три куплета собственного изготовления и играет на акустической гитаре, рассыпаясь в серединной каденции.
5. The Old Castle.
Какие образы обычно рождает словосочетание "старый замок"? По настоящему старый, заброшенный, запущенный, в состоянии полураспада, поросший мхом и лишайником замок на отшибе, его страдающая кариесом каменная кладка, мрак, брак, холод, голод, жуть, смуть, запустение, охламление. Внутреннее созерцание подобных образов погружает взывающего абонента в крепкую недюжинную печаль, суровую унылость, и, переходя в музыкальное "вне", рождает вкрадчивосить и лиричность. Действительно, именно так обстоит дело у Мусоргского. Но не у Сына Эмера - Озера - Ладошника!!! Шум, свист, барабанный бой. Радикальное расхождением с тканью оригинала. Изменены акценты: грустная мелодия, сопровождаемая нежно пульсирующим ритмом, превращена в угарную вещицу с ударными и истерически подвывающим синтезатором. Современные туристы буйствуют на развалинах, неуместной суетой оскверняя девственную неприкосаемость векового забвения.
Непосредственно переходит в
6. Blues variations.
Вариации в стиле блюз на темы 2-х песен Боба Дилана. Демонстрация возможностей Эмерсоновской игры на Хэммонде.
7. Promenade 3.
То же самое, что Promenade 1, но с ударными. В музыкальном плане являет собой отсутствие нового. Очередная ипостась творца, на этот раз топающего. Топание - суть одушевленное нетерпение.
8. The Hut of Baba Yaga.
Ведьма-людоедка по кличке Баба-Яга совершает круговой облет своей hut on fowls'legs. Крутизну левитирования подчеркивают сильные ниспадающие аккорды и крепкая молотьба.
9. The Curse of Baba Yaga.
Вводимая Мусоргским естественная мелодика, "творимая говором", вырастающая из характеристических интонаций речи и обретающая форму, соответствующую строю чувствований персонажа, у ЭЛП обострена до предела - на слушателя буквально обрушивается поток проклятий, заквашенных на отборной злобе. Электронный синтезатор, соответсвенно, почти захлебывается.
10. The Great Gates of Kiev. и неотчетливый 11. The End.
Величественная, просто-таки героическая версия темы "Прогулки". Снабжена максимально богатыми аккордами под аккомпанимент звука, напоминающего колокол. Доводит цикл до точки колоссального заключительного насыщения. Центральное часть вызывает у автора интересные воспоминания, а именно тот момент, когда сквозь толщу электрических помех пробивается искаженный, но все равно до боли знакомый лейтмотив. Однажды автор возвращался с домой c занятий в ТГУ, проходил мимо здания, расположенного по адресу пр. Кирова 2, и услышал неистовый скрип здоровенной металлической двери, и тут же его осенила мысль: да ведь это точно такой же звук, что и в The Great Gates of Kiev! Одним словом, чего только не бывает на свете.
11. The Nutrocker.
Приблудный роковый щелкунчик. Смешение компонентов в единую цельную калорийную массу, фонтанирующую неистребимым ключом вдохновения, пронзающей навылет места расслабленного восприятия. Вот это струя и вбивает, встреливает слушателя в иные миры!!!